A、与同类竞争性物业相比，作品独有的设计策划、市场定位
他是一名汉文化研究员，与他的学生一起去司马迁祠参观学习；他们是三名汉文化爱好者，结伴参观司马迁祠；他们一家三口趁着假期出来旅游，到司马迁祠放松游玩。所有这些前往司马迁祠的人在旅途中都经历着一个过程，即慢慢地远离城市，从而靠近自然历史景区。这个过程犹如慢慢地离开现代的生活，一步步得穿越到过去。
从城市去往司马迁祠景区的中间会经过一栋建筑，那就是司马迁祠游客中心。它是一个过渡的场所，连接着城市与景区，其地位就像一个纽带一样，连接着当今与历史。笔者期望这栋建筑呈现出一个对话的场所，在这个场所中充满着现代与传统的交流。这种场所感给人们带来一种心理过渡，使人们平稳得从现代城市的生活中过渡到传统的历史文化中去。

B、与同类竞争性物业相比，作品在环境风格上的设计创新点
如何营造这个对话的场所是整个建筑设计的核心，笔者通过形体、空间、材质颜色三个方面来进行塑造。首先是形，古代建筑的梁柱框架结构可以抽象成横竖的线条，形成一种“线性视觉空间”。整个建筑室内的墙面、天花板与地面都是以方形线框为基本元素进行划分的，简约而抽象的横竖线条带给人们一种现代感；同时，一些建筑元素比如柱子的柱础加入了汉代的云气纹雕刻，也使其融入了汉代的装饰风格。随着眼神在这两种风格中的游离，人们对空间的定义不断得徘徊在传统与现代之间。

C、与同类竞争性物业相比，作品在空间布局上的设计创新点
  第二是空间，在原建筑设计的基础上进行了部分调整，使得空间更为整合，体现出汉代的一种“大美”、“壮丽”的空间感受。整合后的空间分为两部分，前端门厅部分的竹简式灯具给人们一种抽象的汉代感觉，后端休息部分的“低矮式”桌椅是笔者在对汉代席地而坐的传统解读后，设计的带有汉代风格的家具。独特的家具配饰使得空间氛围更具汉代的味道，并且使得游客更好的感受到汉代的生活习惯。前段空间的竹简式灯具，后段空间的低矮式桌椅使得整个空间的氛围具有一种汉代的味道

D、与同类竞争性物业相比，作品在设计选材上的设计创新点
第三是质，室内的材质主要是木头、草编壁纸和少量石材。木头与石材的处理几乎没有雕刻，形式非常简约。但汉代柱式基座部分的石材有一定的纹路雕刻，其纹路体现出汉代的装饰风格。这种材质上的错位处理，也充分得呈现出了一种传统与现代对话的交错感。
最后是色，整个空间选取了饱含汉代人文历史的红黑色调，室内颜色基本上只有红黑白三种颜色。但同时，室内空间颜色处理得非常纯粹，犹如现代主义的色块图。这种处理方式也是希望在汉代建筑风格与现代主义风格中达到一种微妙的平衡。

E、与同类竞争性物业相比，作品在投入运营后的出众经营效果
一个室内设计作品可以是中国传统风格的，也可以是现代主义风格的，也可以是折衷的。其实什么样的风格不重要，重要的是一种风格营造出来的场所在此时此刻是否是合适的，是否与周边环境的关系是恰当的，是否与顾客游人的心理是契合的。司马迁祠游客中心本身具有的空间过渡性，使得笔者在对其建筑场所塑造方面采取了一种传统与现代对话的方式。风格的变化是为了营造不同的场所环境，而不同的场所环境会对人有着不同的影响，笔者所做的努力都是为了给人们带来积极的影响，从运营后的效果来看，司马迁祠游客中心很好的完成了游客心理过渡的任务。